Trajana kolonnas noslēpumi atklāti Džardīno di Boboli-Florencē

Iespaidīgā izstādē ir paskaidrots, kā tika uzcelts Trajana kolonnas ārkārtas piemineklis, kuru imperators Trajans pacēla Romas centrā, lai atzīmētu Dakijas, mūsdienu Rumānijas, iekarošanu.

“Šedevra veidošanas māksla: Trajāna kolonna” ir nosaukums izstādei, kuru Uffizi galerijas ir veltījušas slavenajam piemineklim, kas uzcelts tās centrā Roma 113. gadā no pirmā Ibērijas (Spānijas) izcelsmes imperatora Trajāna, lai atzīmētu Dakijas iekarošanu.

Izstāde, kas publikai atvērta līdz 6. gada 2019. oktobrim Florences pilsētā Boboli dārzu (Palazzo Pitti) Limonaia Grande, ir balstīta uz padziļinātu vēsturisko, arheoloģisko un ikonogrāfisko dokumentu analīzi un stāsta darbu jaunā veidā, pārskatot būvniecības stāstu, ievērojot stingri filoloģiskus kritērijus.

Tāpēc tiek izskaidroti paņēmieni, kā iegūt 29 gigantiskos marmora blokus Apuānas Alpu karjeros. Risinājumi, kas paredzēti, lai tos novestu līdz Luni ostai, iekāptos uz marmora kuģiem un izkraut upes ostā Tibera - metode, ko izmanto, lai tos aizvilktu uz Fori (Fori Imperiali) zonu, kur tika ierīkota būvlaukums.

Kā izstādes kurators Džovanni Di Paskvāls komentēja: “Trajana kolonna, cilvēka māksliniecisko spēju izpausme, tāpat kā citi senatnes pieminekļi, jāiekļauj arī tehniskajās un zinātniskajās zināšanās, kas ļāva to realizēt.

“Tās būvniecība ir nekas cits kā uzņēmuma, kas sākas daudz vairāk uz ziemeļiem no Romas, karjerā Apuānas Alpos, kuru vēlāk sauca par Fantiscritti, kas ir priviliģēta vieta tā Luni marmora ieguvei, kurš tika izvēlēts pieminekļu un ēku rotāšanai, kulminācija. galvaspilsētā (Romā) un citās impērijas vietās.

“Zināšanas, kas ļāva pabeigt visus šī uzņēmuma posmus, kas nekad nav ierakstīti rakstveidā, izzuda līdz ar to civilizāciju galu, kas tās sāka darboties. Tomēr dialogs starp literāriem, arheoloģiskiem, epigrāfiskiem, ikonogrāfiskiem un numismātiskiem avotiem ļauj vismaz daļēji rekonstruēt šī neparastā piedzīvojuma gabalus. ”

Kā preses konferencē uzsvēra Uffizi galeriju direktors Eike Schmidt: “Lai gan Uffizi galeriju kolekcijās ir daudz citu fragmentu no tā milzīgā arhitektūras Visuma, kas bija Forum Ulpium, abi dāķi, porfīrijas sargi, kas sargā piekļuvi Boboli dārziem, tie sniedz visredzamāko likteņa pierādījumu, kas saista dārzu ar Trajanas kolonnu un tā mītu. Neviens cits konteksts kā vien Boboli dārzs (pats par sevi, tāds kā renesanses tulkojums par Romu ieskaujošo imperatora Horti tulkojumu), šķiet piemērotāks, lai atdzīvinātu pieminekļa laimi un slavu, kas vienmēr ir bijusi jūtama kā pieminekļa paradigma. mūžīgās pilsētas slava.

“Izstādes ceļa centrā ir Trajana kolonnas modeļi un būvniecībā izmantotās mašīnas. Ir iespējams arī apbrīnot bagātīgu oriģinālu atradumu izvēli, izmantojot ārkārtas aizdevumus no vairāk nekā 20 muzejiem: tie ir reljefi, mozaīkas, zinātniski instrumenti, celtniecības tehnikas daļas un dārgs gobelēns, kurā attēlots Trajans, kurš apspriež ar Apollodoro no Damaskas (viņa personīgais arhitekts ), arī kolonnas projekta autors un tilta pie Donavas upes arhitekts.

“Uzdevīgi un svinīgi,” komentēja muzeja direktors Galileo Paolo Galluzzi: “Trajāna kolonna gandrīz 2 tūkstošus gadu ir dominējusi homonīmajā (romiešu) forumā. Tomēr starp milzīgo apmeklētāju masu, kas gadsimtiem ilgi ir apbrīnots pie pieminekļa, ir maz tādu cilvēku, kuri brīnās, kā bija iespējams uzcelt šo spēcīgo konstrukciju ar tā laika strādniekiem pieejamajiem tehniskajiem līdzekļiem.

“Tāpēc mēs uzskatījām par lietderīgu izstādes centrā novietot šī pieminekļa celtniecības ārkārtas piedzīvojumu rekonstrukciju, lai parādītu to cilvēku atjautību, tehniskās zināšanas un darbu, kuri ļāva panākt šo sasniegumu. .

"Mūsu izvirzītais mērķis bija ļaut apmeklētājam iekļūt šīs neaizmirstamās arhitektūras varoņdarbu aizkulisēs, padarot viņu par šīs sarežģītās izpildes fāzes skatītāju, lai notvertu viņu raksturīgo drosmi un atjautību."

Izstādi veidoja Uffizi galerijas un Galileo muzejs, un to veidoja Džovanni Di Paskvale sadarbībā ar Fabrizio Paolucci kopkatalogu. Sadarbība ar izcilu laikmetīgo mākslinieku, starptautiski pazīstamo tēlnieku Klaudio Kapotondi, rafinētu balto Karāras marmora veidotāju, izmantojot tradicionālās metodes un rīkus, ko viņš ir audis ar Džovanni Di Paskale un Starptautiskās zinātniskās komitejas autoritatīvajiem locekļiem. , bija ilgstošs un ārkārtīgi auglīgs dialogs.

Kapotondi ir parādā absolūti ticamu hipotēzi par pieminekļu veidošanas procesu un ne tikai to, bet arī to, ka Capotondi ar savām rokām būvēja kā prasmīgu amatnieku, tehnisko ierīču modeļus un pacelšanas un pozicionēšanas mašīnas, kuras romiešu amatniekiem bija jāiegūst izmantot šim drosmīgajam arhitektūras uzņēmumam.

It kā ar to būtu par maz, viņš piedāvāja daiļrunīgu eseju par savu kā mākslinieka milzīgo vēnu, veidojot daudzus desmitus iespaidīgu grafikas rekonstrukciju visā realizācijas ciklā - milzīgas izteiksmīgas izturības attēlu galeriju, kas konfigurēta kā kadru secība kas atdzīvina stāstu ar ātru un aizraujošu ritmu.